Item Details

Stendhal, Historien de L'art

sous la direction de Daniela Gallo
Format
Book
Published
Rennes : PU Rennes, 2012.
Language
French
Series
Collection "Art & Société"
Collection "Art & Société."
ISBN
9782753520202, 2753520208
Summary
Peut-on considérer Stendhal comme un historien de l'art ? Telle est la question débattue dans ce livre, qui réunit des historiens de l'art et des spécialistes de littérature. Prenant les distances des positions tranchées, et négatives, exprimées par Paul Arbelet dans son ouvrage de 1913 sur les sources d'Histoire de la peinture en Italie, les auteurs relancent le débat sur la base des travaux fondamentaux menés sur la correspondance administrative d'Henry Beyle sous le Premier Empire et des recherches les plus récentes sur l'art et la culture de la période napoléonienne et de la Restauration. En admettant que les écrits où Stendhal tient une posture d'historien de l'art sont importants, on réévalue un pan de littérature artistique d'une grande richesse, injustement écartée à cause de son étrangeté et de son manque apparent d'érudition. Ainsi, reconsidérée dans une perspective européenne, la grande nouveauté du projet éditorial d'Histoire de la peinture en Italie apparaît plus flagrante et son échec trouve davantage d'explications.
Contents
  • Introduction / Daniela Gallo
  • Pt. 1. L'historien et son public
  • Stendhal historien d'art "inactuel" après l'Empire L'Histoire de la peinture en Italie de 1817 et son contexte historiographique
  • Des manuels sur l'art et des guides pour un nouveau public
  • Bâtir un contexte
  • Photographier la réalité : accélération et télescopages
  • Voix hors champ: Stendhal historien de l'art contemporain dans l'Histoire de la peinture en Italie (1817)
  • "Voyez l'exposition de 1817" : le jeu des miroirs et les fondements de ehistoricisme stendhalien
  • Fabrice del Dongo : sympathie et anatomie d'un antihéros
  • Le Cours de cinquante heures de Stendhal: du manuel d'amateur aux Happy Few
  • Portrait du lecteur en "presque artiste"
  • "Ce que sait la main"
  • Les amateurs de Stendhal, des happy few?
  • Quelques considérations en marge du Cours de cinquante heures
  • L'observation de la nature et le dessin
  • Acquérir des notions sur l'art
  • Lectures et livres sur l'art
  • Pt. 2. La pensée stendhalienne de l'art
  • Canova, une cristallisation esthétique de Stendhal ou la cristallisation comme anti-théorie de l'expérience esthétique
  • Le plagiaire original
  • Lectures infiniment sensibles
  • Ambiguïtés de la théorie
  • Cristallisation vs théorie
  • "Morale construite"
  • De "la faculté de recevoir par la peinture les plaisirs les plus vifi"
  • L'extase esthétique et son syndrome, de Stendhal à Berenson
  • Pt. 3. Juger l'art: les goûts d'un critique
  • L'architecture à la française dans le roman stendhalien
  • Tours et églises gothiques
  • Les montagnes et les arbres
  • L'hôtel entre cour et jardin
  • Silhouettes dans l'architecture
  • L'éloquence des images
  • Stendhal critique d'art face à Delaroche et à ses pairs : pour une autre histoire de la peinture romantique
  • Pt. 4. Deux références sans déférence : Lanzi et Constantin
  • Lanzi, "génie froid", et Stendhal
  • "Un regard faussé est en perpétuel danger d'illusion" (Lanzi)
  • "Il faut sentir et non savoir" (Stendhal)
  • Stendhal et Constantin: une amitié féconde
  • Pt. 5. Échos grenoblois
  • Stendhal Rahoult et Blanc-Fontaine : regards partagés de Grenoblois sur l'art italien
  • Préparation à l'Italie
  • Premier voyage en Italie (1845-1847)
  • Deuxième voyage en Italie (1868)
Description
233 p. : ill. (some col.) ; 25 cm.
Notes
Includes bibliographical references and index.
Technical Details
  • Access in Virgo Classic

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    a| Peut-on considérer Stendhal comme un historien de l'art ? Telle est la question débattue dans ce livre, qui réunit des historiens de l'art et des spécialistes de littérature. Prenant les distances des positions tranchées, et négatives, exprimées par Paul Arbelet dans son ouvrage de 1913 sur les sources d'Histoire de la peinture en Italie, les auteurs relancent le débat sur la base des travaux fondamentaux menés sur la correspondance administrative d'Henry Beyle sous le Premier Empire et des recherches les plus récentes sur l'art et la culture de la période napoléonienne et de la Restauration. En admettant que les écrits où Stendhal tient une posture d'historien de l'art sont importants, on réévalue un pan de littérature artistique d'une grande richesse, injustement écartée à cause de son étrangeté et de son manque apparent d'érudition. Ainsi, reconsidérée dans une perspective européenne, la grande nouveauté du projet éditorial d'Histoire de la peinture en Italie apparaît plus flagrante et son échec trouve davantage d'explications.
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    a| Includes bibliographical references and index.
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    t| Introduction / r| Daniela Gallo -- g| Pt. 1. t| L'historien et son public -- t| Stendhal historien d'art "inactuel" après l'Empire L'Histoire de la peinture en Italie de 1817 et son contexte historiographique -- t| Des manuels sur l'art et des guides pour un nouveau public -- t| Bâtir un contexte -- t| Photographier la réalité : accélération et télescopages -- t| Voix hors champ: Stendhal historien de l'art contemporain dans l'Histoire de la peinture en Italie (1817) -- t| "Voyez l'exposition de 1817" : le jeu des miroirs et les fondements de ehistoricisme stendhalien -- t| Fabrice del Dongo : sympathie et anatomie d'un antihéros -- t| Le Cours de cinquante heures de Stendhal: du manuel d'amateur aux Happy Few -- t| Portrait du lecteur en "presque artiste" -- t| "Ce que sait la main" -- t| Les amateurs de Stendhal, des happy few? -- t| Quelques considérations en marge du Cours de cinquante heures -- t| L'observation de la nature et le dessin -- t| Acquérir des notions sur l'art -- t| Lectures et livres sur l'art -- g| Pt. 2. t| La pensée stendhalienne de l'art -- t| Canova, une cristallisation esthétique de Stendhal ou la cristallisation comme anti-théorie de l'expérience esthétique -- t| Le plagiaire original -- t| Lectures infiniment sensibles -- t| Ambiguïtés de la théorie -- t| Cristallisation vs théorie -- t| "Morale construite" -- t| De "la faculté de recevoir par la peinture les plaisirs les plus vifi" -- t| L'extase esthétique et son syndrome, de Stendhal à Berenson -- g| Pt. 3. t| Juger l'art: les goûts d'un critique -- t| L'architecture à la française dans le roman stendhalien -- t| Tours et églises gothiques -- t| Les montagnes et les arbres -- t| L'hôtel entre cour et jardin -- t| Silhouettes dans l'architecture -- t| L'éloquence des images -- t| Stendhal critique d'art face à Delaroche et à ses pairs : pour une autre histoire de la peinture romantique -- g| Pt. 4. t| Deux références sans déférence : Lanzi et Constantin -- t| Lanzi, "génie froid", et Stendhal -- t| "Un regard faussé est en perpétuel danger d'illusion" (Lanzi) -- t| "Il faut sentir et non savoir" (Stendhal) -- t| Stendhal et Constantin: une amitié féconde -- g| Pt. 5. t| Échos grenoblois -- t| Stendhal Rahoult et Blanc-Fontaine : regards partagés de Grenoblois sur l'art italien -- t| Préparation à l'Italie -- t| Premier voyage en Italie (1845-1847) -- t| Deuxième voyage en Italie (1868)
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    a| N7485 .F8 S746 2012 w| LC i| X031610536 l| STACKS m| FINE-ARTS t| BOOK

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